Этот человек находится в тени кулис и при этом отвечает за то, чтобы всё на сцене работало, как следует. На звукозаписывающей студии он технический специалист, а в ходе турне следит за тем, чтобы полсотни аналоговых синтезаторов работали как часы. В лице Патрика Пелямурга Жан Мишель Жарр обрел настоящего профессионала, на которого можно положиться и быть уверенным, что тот блестяще справится с любыми задачами.
В 1978 году Патрик участвовал в создании студии звукозаписи Croissy, и с тех пор является неотъемлемым членом команды Жарра как в музыке, так и в жизни. И Патрик готов рассказать нам об этом.
Я уверен, что многие, увидев на пластинках Жана Мишеля Жарра: «Патрик Пелямург – технический помощник», интересуются, кто же вы такой. Чем вы занимаетесь?
Чем занимаюсь? Что ж, на мне всё оборудование: техническая поддержка, инструменты, программное обеспечение и аппаратура (можно продолжать до бесконечности...). Я проверяю всё, начиная со светодиодов, которые надо снять или заменить, и заканчивая проводами. Кроме того я тестирую всё оборудование, чтобы быть уверенным, что с ним всё в порядке. Я всё время «сохраняюсь» (звук, шаблоны, предварительные настройки), так как не хочу что-нибудь потерять.
Ваша первая встреча с Жарром состоялась в 1978 году в процессе создания знаменитой Студии Croissy. Какие впечатления и воспоминания остались у вас от этой встречи?
Один мой хороший приятель работал там и знал, что ЖМЖ ищет помощника, и он познакомил меня с ЖМЖ. Эта первая встреча оказалась для меня знаковой. Я был впечатлен, ведь мне, музыканту, особенно по душе были клавишные инструменты... То есть я оказался полностью в своей стихии! Но я и представить себе не мог, что буду работать с ним и 30 лет спустя. Тогда ЖМЖ показался мне мечтателем с другой планеты, и сейчас он остается таким же!
Расскажите про первую профессиональную Студию ЖМЖ. Какой она была?
Та первая студия....Очень просторная, с микшерским пультом в центре, и вся заставленная его синтезаторами! Поразительная и с точки зрения технологии весьма примитивная....
Насколько я знаю, ваша работа в Croissy заключалась не только в технической поддержке и устранении неполадок со звуком. Вам представилась возможность проявить свои обширные познания о машинах и их обслуживании. Расскажите нам поподробнее об этой стороне вашей жизни.
Всё верно. Я еще и в моторах копался....есть у меня такая страсть! Я был совершенно счастлив, ведь ЖМЖ был полностью уверен в моей способности ремонтировать старые американские автомобили (кадиллак, бьюик, тандербёрд, студебекер...)! Эту страсть к машинам разделяли мы с ЖМЖ и его очень хороший друг Кристоф, очень известный французский певец. Я обожаю «железяки» и еще спортивные гонки (особенно Формулу-1) и получаю огромное удовольствие, когда вожусь с этими красивыми автомобилями.
Сейчас уже нет той звукозаписывающей студии Croissy. Какие воспоминания связаны у вас с этим местом?
У меня об этой студии много воспоминаний. Представляете, я всегда с удовольствием приходил на работу! Волшебный уголок, собаки ЖМЖ в саду (одна из них, самая старая, цапнула меня за мягкое место – бедняжка просто не узнала меня – шрам от ее зубов виден до сих пор!) И, несмотря ни на что, это замечательное место, где часто собиралась вся семья... Мама ЖМЖ всегда говорила обо мне, что я как ночной горшок, «который должен быть в каждом доме!»
Ваше сотрудничество с Жаном Мишелем началось, когда вы были уже очень и очень опытным специалистом в своей сфере и работали в разных французских клубах, например, в Club Med. Вы создали свою собственную компанию по поддержке звукозаписывающих студий (Musique Connexion). Расскажите нам про свой предпринимательский и прочий опыт тех лет.
Хахааа! Club Med! Я был молод, многое пробовал из любопытства...наслаждался солнцем, морем и девушками! Зарплата была небольшой, но зато веселья, хоть отбавляй! Я сочинял музыку для музыкальных комедий.... И играл на пианино: нужное умение для того, чтобы клеить девчонок ;oDD!
Musique connexion (свою компанию) я создал позже (спустя 10 лет после первого знакомства с ЖМЖ). Параллельно я работал в музыкальных магазинах, занимался картингом (куда же без автогонок...). Работал и еще в одной звукозаписывающей студии вроде LA FRETTE STUDIO.
В конечном итоге вы открыли собственную студию звукозаписи вместе со старыми друзьями - Франсисом Рэмбером и Кристофом Гирадоном: FPC Studio.
Постойте! Мое имя является частью зарегистрированной торговой марки FPC (что на самом деле означает: Франсис, Патрик, Кристоф), но только потому что мы искали прикольное и звучное название. Затем я помог в обустройстве на месте и установке оборудования. Могу и починить там что-нибудь, если потребуется. Но я не работаю в FPC (нет времени!).
Вы записывали Франсиса Рэмбера, а также работали на его концертах (на DVD «Лион 2007» видно, как здорово вы потрудились). Каково было вплотную сотрудничать с таким энергичным человеком?
Мы с Франсисом крепко подружились еще до того, как начали совместную работу. Мы уже давно трудимся бок о бок. С Франсисом удивительно легко, так как он точно знает, что хочет получить на выходе и поэтому дело спорится. К тому же он всегда приносит с собой конфеты (шоколадных мишек, которых я просто обожаю...)
Друзья, близкие... Я знаю, что есть человек, который с самого начала делит с вами не только профессиональную арену: Мари Лори (MARIE LAURIE). Мы знаем, что она большой профессионал и удивительный человек. Расскажите нам о ней.
Хааааа! Она необычайно болтливая, очень симпатичная, с отличным характером! Спонтанная и непредсказуемая, частенько оказывается в опасных и экстремальных ситуациях, ведь ее эмоции преобладают над разумом!... И всё же я никому ее не отдам, буду с ней вместе до конца, и даже в старости не променяю ее на двух «новых» (хотя об этом стоит подумать, хахахааааа!).
В 1988 году вы опять работаете с Жаном Мишелем Жарром - над альбомом «Revolutions». С этой пластинки началось ваше постоянное сотрудничество. Что вы можете сказать об этом новом профессиональном опыте?
К тому времени мы уже 10 лет работали вместе, и было совершенно очевидно, что это тесное и прочное сотрудничество, основанное на взаимном доверии и дружбе, будет продолжаться.
В том же году вы участвуете в записи альбома «Live», как свидетельство лондонских концертов. На обоих концертах был особый гость: Дождь. Насколько трудно звукооператору работать в подобных условиях на открытой площадке?
Дождливая или влажная погода создает огромные сложности в работе, ведь, вы понимаете, на борьбу с ней уходит очень много времени! А во время концерта чего всегда так не хватает?….. – Времени! Приходится особым образом следить за пультами: тщательно просушивать их феном каждый день и скрещивать пальцы, чтобы не случилось короткого замыкания. А с другой стороны, получаются впечатляющие фотографии (капли дождя на цимбалах…!)
Во время записи альбома «Chronologie» вы столкнулись с очень интересной задачей: реанимировать аналоговый синтезатор, созданный 16 лет назад Мишелем Гейсом специально для Жана Мишеля Жарра. Смею предположить, что реконструировать такой важный для записи альбома инструмент, который также использовался в туре «Европа в Концерте», оказалось очень увлекательным занятием.
Это была не реконструкция, а создание нового инструмента, на той же самой базе, но с совершенно другой философией. Мы оснастили его новыми комплектующими деталями, которые сделали синтезатор намного современней. Это было новое творение: и технические разработки, и дизайн принадлежат музыкальной лаборатории MUSIQUE CONNEXION и мне (почти вся работа выполнена в музыкальной лаборатории..!)
Вы правы, этот Дисиквенсер был на сцене во время тура «Европа в Концерте». Из-за влажного воздуха я просушивал его перед каждым треком на всякий случай, чтобы сенсорная клавиатура не вышла из строя.
Можно ли сказать, что альбом Жарра «Oxygene 7-13» оказался для вас самой сложной задачей? Ведь вы несли ответственность за многочисленные синтезаторы, и вместе с тем – я уверен - были плотно вовлечены в звукозаписывающий процесс. Недаром на обложке альбома «Oxygene 7-13» написано, что вы участвовали в его записи вместе с Жарром. Как менялись ваши обязанности от «Revolutions» к «Oxygene 7-13»?
Я так не думаю. Даже если задача сложна сама по себе - это работа, и я не думаю, что самая трудная на свете…! Я записывал музыку на многодорожечный магнитофон и midi-контроллер (MPC 60 AKAI) одновременно. Я развивался, и сейчас у меня гораздо больше обязанностей, шире круг технических вопросов, за которые я отвечаю. Большую часть этого поручил и доверил мне ЖМЖ.
Прошу вас ответить предельно честно: повлияли ли вы, как звукооператор, на решение Жарра сделать альбом «Aero» в системе звука 5.1?
Я не очень-то работал над этим альбомом с музыкальной точки зрения. И это решение ЖМЖ принял сам...
Если «Oxygene 7-13» был в большей степени сложнозвучным из-за аналоговых синтезаторов, то «Téo & Téa» - его противоположность, больше «цифры» и меньше инструментов. Запись этого альбома совпадает с открытием новой студии Жарра в Париже. Расскажите нам об альбоме и о новой студии.
Это великолепная студия, моё детище, очень просторная, музыканты любят в ней репетировать. Все звукооператоры, которые приходили туда (среди них Ален Куррье (Alain Courrieux), Дэвид Перро (David Perreau)…), единогласно заявляли, что в студии прекрасная акустика.
Как вы оцениваете версию «Oxygene» 2007-го года, в качестве обновлённого релиза оригинальной записи, с точки зрения опытного звукооператора?
Я думаю, что эта новая версия действительно очень качественная; это заметный технологический прорыв, равно как и в 1976 году. Потрясающее мастерство!
Мне кажется, что для каждого технического специалиста в этой области работа с бесценными аналоговыми синтезаторами должна быть сказочной мечтой….или ночным кошмаром?.. И как раз этим вы занимаетесь последние 4 года. Как вы справляетесь с капризами таких прекрасных и таких ненадежных «старичков»?
На самом деле я уже давно справляюсь с ними….более 25 лет!!! На всех концертах, начиная с 1988 года! Мне действительно нравятся эти заботы: устанавливать их, чинить или настраивать перед каждым шоу, а еще показывать всем, что есть не только виртуальные инструменты, у которых нет звука и которые немые по определению!!! В такой работе нет ничего кошмарного! Это просто сказка… Это мечта, или почти мечта.
Во время последних туров Жарра ваша работа не заканчивается с завершением концерта. На самом деле ваша работа длится и длится – установить инструменты в одном городе, а несколько часов спустя смонтировать синтезаторы на сцене в другой стране. По правде говоря, вы первым появляетесь на сцене и последним покидаете ее. Каков портрет повседневного Патрика Пелямурга во время турне?
Как правило, всё происходит так: подъем около 9-ти, затем завтрак, монтаж, ланч, настройка, репетиции, проверка звука, проверка аппаратуры, снова настройка, обед, затем опять настройка, перерыв, погрузка оборудования в грузовики, душ, в автобус и спать! Отмечу, что наш кейтеринг (персональное ресторанное обслуживание) организован просто хмммммм превосходно! А если повезет, я стараюсь отправиться на прогулку в город, как обычный турист…! Но это удается нечасто…
Жан Мишель Жарр заявил, что сейчас работает над новым альбомом, и вы принимаете в этом участие. Я не призываю вас, раскрывать детали, но, как вы догадываетесь, аудитория Жарра с нетерпением ждет от него новой музыки. Итак, что вы можете рассказать об этом новом релизе?
Прямо сейчас…НИЧЕГО! Кроме того, что там будут некоторые обновленные «старые» синтезаторы, и это всё!
В мае начинается новый тур. Я полагаю, что вы снова будете в пути вместе с командой Жарра.
Да, конечно!
В туре «2010» были использованы и цифровые синтезаторы. А какие новые инструменты можно ожидать на сцене в этом новом турне?
Такие же, как и прежде, без кардинальных изменений… За исключением одного или двух сюрпризов!
Ваше турне по Европе длится 4 года. Я думаю, настал момент, проанализировать это удивительное (и продолжительное по времени) приключение. Пожалуйста, ответьте кратко на этот блиц-опрос:
Ваш любимый концерт: какой и почему?: LA DEFENSE (хоть он и не входит в турне, о котором вы говорите) – ГРАНДИОЗНЫЙ
Забавная история, которая особенно вам запомнилась. Как в Чехии сломался автобус! Все собрались в другом автобусе - немного странно для раннего утра, зато весело ;оD!
Страх: один или несколько в таком длинном туре. Внештатная ситуация (Отмечу: Патрик никогда не бывает в отчаянии, если что-то не работает – не стоит волноваться, нужно просто заменить деталь! А поскольку Патрик в любой ситуации – отличный специалист, всё всегда работает хахахаха)
Человек: кто-то особенный, кто помогает вам в ходе турне. Ален Куррье (звукооператор).
Любимый синтезатор из тех, с которыми вы работаете. Их два: 2 ARP 2600 и RMI
Музыка: любимая запись из тех, что вы исполняете на сцене. MAGNETIC FIELDS 1
Запись: CD или пластинка, которую вы слушаете во время этих турне? Леннокс и «Херби» Хэнкок (и песня Пинк «Imagine»)
Путешествие: город или страна, которая особенно запомнилась? Лиссабон.
И наконец, в каких еще проектах вы будете участвовать, помимо нового турне и альбома Жарра?
С ЖМЖ времени всегда не хватает!!! Но, тем не менее, у меня в проекте акустическая система для домашних кинотеатров для некоторых моих клиентов. Мы с Домиником Перрье только что закончили наш самый первый проект: Space Art, переработанное издание, и пока этого достаточно! (P.S.: если вы купите мне 150 дисков с новейшими компиляциями, я скажу вам, какие синтезаторы, будут использоваться в грядущем туре ЖМЖ!!! Хахахахаааа ;oDDDD)
Было приятно пообщаться, до скорой встречи!
И мне тоже было приятно. До скорого.
ПП.
Спасибо большое, Патрик, не только за интервью, но и за все наши встречи во время последнего турне. Я с удовольствием задал вам все эти вопросы. Удачи в дальнейших начинаниях!
Сообщения
